干花

《干花》这(zhè )部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任(🕟)侠电(diàn )影黄金时代的开端，以强烈反(🛤)差的黑白摄影及武(wǔ )满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎(⚫)太郎原著的「仁义」地下世(shì )界。　　作为(🛹)松竹新浪(làng )潮的一(📞)员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽(🥫)然(rán )在这部电(diàn )影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族(🕯)小说的迷惘(wǎng )主人翁，但走上罪犯(fàn )的道路后(🦇)，他很快就(jiù )成为(wéi )「昭和残侠」的一(yī )员。日本(běn )的(💯)黑帮片，可(kě )能是把罪犯神话化的极(📛)致了。　　《干(gàn )花》，这部筱田正浩(🚲)的新浪潮时期的作品，改编自(🚡)石原慎太(tài )郎的原著。这部(bù )小说和(hé )另外一部石原慎太郎作品(pǐn )《太阳的(🕺)季节》的出现，给新浪潮中重要一(👅)类电影立(lì )下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷(🈸)迷人(🛃)的电(diàn )影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成(🍈)名作《残酷青(🈺)春物语》还(🍏)要强烈得多，技术也更高(👡)超得多。　　除了以自(zì )身阴郁的(de )黑白摄(shè )影对原(🌸)著进行的(🧔)视觉呈现所散发(🏓)出的独特气息，它仍残(🥈)留(liú )着石原慎(💘)太郎太阳族(😕)电影——文学作(zuò )品的(de )印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人(rén )公身上的反叛与(yǔ )虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空(kōng )洞、绝望的年轻女(🍑)孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——(🛳)一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世(📜)界中迅速被自身的惰性和冷酷的外(🤥)部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一(yī )种类型片的拍法，他的这(👘)部审视战后日本(🔀)社会(huì )心理形态的作(🕰)品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的(💑)、阴郁的、冷酷(kù )的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的(🔰)。筱田(📥)正浩对人在一种极端主义的(👆)处境中性与爱的(de )歧化的、(💺)隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的(🚲)深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片(✨)电(😄)影导演那样官(guān )能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学(🚽)或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能(néng )使它成为一位将社会(huì )立意的(🔣)内在主题寄寓在美不胜收的(de )视觉语言和具(jù )(🤼)有诱(yòu )惑力的(de )(🎹)文学叙事(shì )上(shàng )的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。……