主谋

　　在天(tiān )眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七(qī )十年代，名画大盗就是(🌰)会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后(hòu )主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙(🌚)事公式，改以其擅长的左(🌑)翼简(jiǎn )约主义(🥔)镜头，捕捉触犯(fàn )艺(🏂)术罪行者的日常生活(huó )、双面人(⏰)的(🈴)言行处(🥫)境，以及事件周遭(zāo )人情冷(lěng )暖(nuǎn )。阿瑟(sè )多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公(🦇)路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考(🐩)的层(😝)次。