月神的宠儿

剧情简介　(👷)　这是一部散文式的(🏽)电(diàn )影(yǐng )，表现的是生命在(🛍)人群里的心灵孤单(🎗)，影片通过(🛤)时空交叉的手法，在看似杂乱(luàn )无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷(tōu )、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察(🎫)以及(jí )形形色色(sè )的怪人因为一幅(🕕)被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同(🥔)人手中的(📙)产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这(⛳)种戏剧性匆忙了黑色幽默和人(🧣)性(xìng )的绝(🕯)望(wàng )，有(🗳)着一种对流逝莫名的(de )伤怀和法国电影特有的艺术情趣。　　幕后(🌪)花絮　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微(🔷)的人性的产生了鲜明(🏴)的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女(🤼)模特在画(🕺)室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷(💕)盘则有着逝者如斯的感怀。影片(🈸)以跳切手法剪接对观众(♊)理清头绪(xù )是个(🏆)考验。　　片子里导演以残垣断壁和(hé )马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术(👡)的无情践踏和损害。同样(yàng )抽烟的孩子，争夺出租车的人们这(zhè )些市井的场面是导演对(duì )当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了(🛒)街心花园后，警察局(jú )里按部就班传递公文的滑稽镜头(tóu )(🚞)是隐喻性的。同样，枪支经销商和他(🍩)妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅(🙎)和客人走后(hòu )各进各的房间和(hé )情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和(hé )辛辣讽刺。导演以寥(liáo )寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙(➗)的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢(🚌)，所以(😄)好的影像是可以通过画(huà )面本身说话的。看似(sì )凌乱的场面里有(yǒu )着(zhe )作者对于历(lì )史和人生的(de )(🔢)独到见解。电影隐晦指证了(le )资本主义婚姻的虚假，特(tè )别是警察局探长家里自己(jǐ )家孩子一(🕰)起抽烟(🍚)的场景有着对次序维护者的疑问，通过(💑)这些无(wú )人管束的(🚁)孩子(zǐ )反映着成人世界的隔阂和伪(🔦)善。同样通过枪械商人家的兴(xìng )衰反映(yìng )了人就是历史过(guò )客的主题，能够留存的是艺术(shù )品本身的价值(🏽)，而不(😿)是艺术(shù )品占有者的名声(shēng )。　　影片(📿)情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将(jiāng )玻(bō )璃片放在(zài )汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联(lián )系。影片最后许多(👵)主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的(🚽)动荡(dàng )，另一方面又反衬了(le )人是过客的主题。　　影片结尾有着(🐬)法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被(bèi )推土机推倒，而黑白(bái )影像里前人的优雅只是记忆(📴)里的，导演在这部影片以瓷盘(🎣)和一幅画在不同人手中的轮回(huí )，讥讽了人的(🍪)贪念和(🖍)偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电(🌫)影的有很多(🚢)，比(bǐ )如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此(cǐ )片导(dǎo )(🍉)演的(de )艺(🈸)术见地无疑是高明的，此片是(🆖)导演(yǎn )第一部法文影(yǐng )片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片(🔜)以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖……