周末

1968年(👷)，电影(yǐng )导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成(chéng )功。 这一年，电影(🐉)界前辈、法国电影资(zī )料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个(gè )概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一(🤯)个时代也开创(chuàng )了一个时代。 著名(míng )作(🚨)家路易·阿拉贡早(🦗)在1965年就已经说过：今天的艺术就是(🙄)戈达尔。著名存在主义哲(zhé )学家萨特(🧤)也宣称：在戈达尔(👺)的影片里，学问太多了。　　其实，除了处女作(zuò )《筋疲(pí )力尽》获得1960年西柏林电影节(👪)最佳导演奖、《狂人比(🐩)挨(💯)洛(😝)》获得1965年(🤔)威尼斯国际电(diàn )影节青年评论奖、《中国姑娘(🏃)》获得1967年威尼斯电影节评委会特别(⏳)奖外，戈达尔导(dǎo )演的其(🎦)他几十(🍺)部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔(ěr )的电影，不是不知(zhī )所(💕)措，就是焦躁(zào )不安。 或许，戈达尔生来(🍾)就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在(zài )半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远(yuǎn )的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱(🏥)坞抗衡。因为在(zài )他看来，好(hǎo )(💼)莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众(zhòng )，进而麻痹(bì )观(guān )众，使他们沉(🏌)湎在白日梦中，甘(gān )心情愿的忍受资产阶(jiē )级的剥削。他甚至认为(wéi )，电影本身就是(shì )资产阶级的，要(yào )反(🕎)抗资产阶级(📜)，就需要把电影的传统全部粉(🚇)碎。这样不象电影的(👮)电影，才使值得拍(📮)摄(shè )的好电(🏜)影。……