阿玛柯德

◎1975奧斯卡(kǎ )最佳外語片　　◎1974紐約影(yǐng )評人協會最佳導演及(🎗)最佳影片　(🛤)　三月，空(kōng )氣中紛飛飄揚著輕軟絮草(🎏)，教堂(🏇)的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就(jiù )此(cǐ )揭開序幕。時序回到三零年代(dài )亞德里亞海邊的小城(😻)，墨索里尼的極右理想仍是(💞)信奉的教條，建築工人(📯)老爸、家(😞)庭主婦老媽(🦗)、遊手好閒的舅舅、頑(wán )皮的小弟，男孩在天主教、法(fǎ )西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成(chéng )長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取(qǔ )小鎮生活的切片與軼事(🤔)，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個(🏃)人思(sī )憶之間相互輝映。　　費里尼曾(🚡)說：「一個(🚽)人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對(duì )他自己的紀錄」。《阿(ā )瑪珂德》不但被推(tuī )崇為其個(gè )人(🈳)寫實語法的(🌲)代表作，也被視為他最重要的自傳作(🙅)品之一。影片一方面帶領觀眾(🍉)走進費里尼的童年生(shēng )活，看見他純真(zhēn )誠(🈺)摯、幽默(🏁)風趣的情感源頭(tóu )。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手(shǒu )，真實地重現了(🤙)二次大(dà )戰(📒)前後義大利境(jìng )內法(fǎ )西斯的樣貌。　　有趣的(😫)是，在《阿(🐊)瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著(⛹)迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成(😋)了互為表裡的對比，而費里尼作品(pǐn )中一再出現的、體態(🌔)豐腴、巨大的女體，不但是哺(bǔ )育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。……