格列佛最后的旅行

这是(shì )一部关于一(yī )位早逝的电(diàn )影天才的(de )散(🔼)文式纪录片，《格列佛最后的旅行》用日记 影像的形式再现了1964-1972年捷(jié )(🏇)克导演帕(🚤)维尔(⚫)·祖拉塞克的私人生活，他的情感困扰和动荡的时代背景，帕维尔生前只留下了两部电影和33篇(piān )日记，1964年29岁的他刚刚独立拍(🖲)完一部短片并写了几本出(💻)色(sè )的电影剧本，一个(gè )有天赋的年轻编(🙉)剧即将要(yào )成为导演，然而与妻子的矛(máo )盾(dùn )也逐渐显现在艺术(shù )家过于自我的生活里，那时(shí )新浪潮刚刚萌芽不久，卡罗维发利影展(zhǎn )吸引了众多世界的目光，一批刚毕业的青年导演也初露锋芒，包括帕维尔在内的许多人都看到了实现个人梦想的机遇。。。68年(nián )前后的改革让布拉格迎来了春(chūn )天，青年人的生活色彩(🛃)开始丰富，新潮和时尚充满在这座东欧小城里，可帕维尔的生活却逐渐脱离轨道，妻子离她而去，带走了可爱的女儿，而他正困扰于新剧本的创作，他开始怀疑自(zì )己的(👔)一些想法，甚至觉得自己也许并(🤠)不适合做这一行。。。　　当苏联坦克悍然侵入布拉格时，帕(🍐)维尔(🧔)选(🌮)择了沉(chén )默，并没有像其他人那样走(zǒu )上(🥈)街(🦀)头抗议，而(ér )是(⛄)以电影为控诉极权(🌄)暴(bào )力的(de )途径，尽管在(🤟)《为年轻刽子手的辩护》中这(❣)样的主题显得并不是很直白露骨(🖨)，但事实上隐(🐊)藏的含意是不言而喻的，而这也决定了帕维尔和他的电影的命运，影片只在一座小剧院里放映了两周就被禁，帕维尔连同埃德尔瓦·朔(shuò )尔姆、杨·(🈵)南曼奇、乔(🍄)拉·赫兹(zī )等人一起(qǐ )上了捷(jié )克(kè )秘密警察的黑名单，他的工作(🗺)室被迫关闭，胶片拷贝(bèi )被没收(☕)，那段时期他彻底放下了电影，重(♈)新组(zǔ )建了新的家庭，并(🔤)有了儿子(zǐ )，可谁又知道一个受到禁锢而无(🈳)法展示自己才华的艺术家心中真正的苦闷呢，十七年后当丝绒革命即(😓)将爆发之(zhī )前(qián )，54岁的帕维尔却没能等到重获自由的那一天。　　影片由帕(pà )维尔的儿子马瑞克扮演(🗣)父亲，片中贯穿头(🧔)尾的画外(wài )音朗读日记也是由他亲自叙述的，导演(📼)马丁·苏黎克用家庭电影的实验(yàn )性拍摄手法将一个艺术家短暂而悲剧的一(🔼)生展现在观众(zhòng )眼前，时代是如何影响个人的命运，黑白与彩色交织的(de )画面暗示着帕维尔分离的情感世界(jiè )，一种是与(yǔ )女儿在一起时的温馨，另一种(👫)是陷入孤独和迷惘时的无(wú )助，在(🔄)他的(de )眼中我看(kàn )到了忧伤，即使与家(jiā )人相处时(shí )他的安静的目光背后依然有着深深的痛苦感，对(duì )前妻的愧疚(🌂)，对女(nǚ )儿的(🕝)思念依(🕥)然折磨着他的心灵。摄影机(😱)始终跟随着主人公，一点一滴地记录下生活的全部，略带苛砾感的影像构建起一个(gè )很(🐞)私人的空间(❇)，但生活毕竟(📂)是可以被再现的，而特殊的时代(😂)却是很难去复制的，所以影片里还插入了不少真实的纪录影(🎹)像，将真实(🥛)的场景与演员的再现两(liǎng )者结合为一体，剪接(🧒)处丝毫没有唐突(🗂)感。　　在我看来尽(🕠)管帕(🌹)维尔(🕶)·祖拉塞克的遭遇能代表(biǎo )捷克新浪潮一代从最初的充满理想到被无情扼杀再到逐渐归于沉(chén )寂的悲剧结局，但他更多还是作为一个普通人而存在(🍆)，他的生活里也有着普通人的爱恨得失，有着那个年代东欧(ōu )人生活中共同的压抑和痛苦，人们应该记住他和他的电影(yǐng )，记住那段悲伤的(🤕)往事，但历史(🍜)并不能倒(🍓)转，传奇也不可能(🏁)再去重复。　　《格列佛最后的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑白 彩色，捷(jié )克共和国。03年捷克评论家协会最佳纪录片奖；03年德国威斯巴登(🕉)东欧电影节最佳(🤩)影片金百(bǎi )(🕙)合花奖。……